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原来他们这样叙述甲午

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发表于 2017-1-27 14:02:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
120年前的今天,逐渐敞开大门的东亚各国正经历着航海全球化、商贸全球化和战争全球化的洗礼,新闻通讯的全球化也伴随着电报和摄影术的使用而渐渐普及。虽然新闻照片还只是初露端倪,印刷手段仍旧以木版铜版多种印制手段并行,世界上还未出现统一的通讯社报道模式,但西方媒体采用的图文报道已经趋近于今天报纸杂志的编排版式:前线记者的文字描述配备以现场素描师的场景再现或照片临摹,在后方编排而成。前线的文稿已经有一部分通过电报传输,但绝大多数文字报道和所有的画稿和图片依然通过商船、邮轮传递。
1868年10月《哈珀斯月刊》,中国出访欧美使团
战争期间,日本邀请了114名随军记者参与报道,还有11名现场素描记者、4名摄影记者。日本对朝鲜进行战略包围时,甚至秘密聘请了一个美国专家作为国家宣传战的总指挥,这个人就是美国《纽约论坛报》的记者豪斯。豪斯很熟悉西方媒体的运作方式,在他有计划的包装下,西方媒体对中国与日本的塑造,分别对应着野蛮与文明,这形成了一种潮流与共识。比如纽约《先驱报》说,日本在朝鲜的作为将有利于整个世界,日本一旦失败,将令朝鲜重回中国野蛮的统治。这是当时世界最典型的看法。亚特兰大《先进报》说,美国公众毫无疑问地同情日本,认为日本代表着亚洲的光荣与进步。当时美国公众中有一种说法,把日本称为“东方美国佬”,觉得跟日本人很有认同感,实际上这也是媒体包装出来的。
万国报馆收集的近千份报刊中精选的百余篇文字报道将于明年结集出版。田彤和王昱说,他们俩并不是历史研究者,但愿意用自己的整理和收集为历史研究者提供多一个研究的角度。
然而在媒体包装的阴霾之下,新闻报道的正义光芒并非不存在。
万国报馆对报道进行了原文翻译,对新闻事件和新闻人物进行了简要的背景介绍。发现报道有几种来源,一个是特派记者的前线特稿,一个是当时派出的插画师提供的文字稿件,还有一个来源是向当时派驻东亚的军队指挥官、外交人员约稿。因此,这些稿件角度丰富、写作风格多样,具有很强的可读性。

      
   
原标题:原来他们这样叙述甲午
《甲午——120年前的西方媒体观察》    三联书店 2014-8
战争爆发前和结束后的报道更为丰富
当500多份报刊、上千个版面、几万字翻译摆在眼前的时候,万国报馆的成员们有些失措,如何梳理和呈现这个专题呢?除了英国的报纸保存良好外,其他国家的报刊几乎都是一碰就要碎掉,王昱和他的朋友们从最基础的做起,数字化。
令人深思的舆论战:中国代表野蛮,日本代表文明
田彤把这些报纸带回北京给朋友们看的时候,引起大家最大的兴趣是:怎么有这么多的封面报道?那些有关战争的版画是怎么制作出来的?当时有很多记者在前线吗?他们是怎么工作的?都有哪些国家的记者参与了报道?
1894年8月4日《伦敦新闻画报》,东亚战争一触即发,一艘中国运兵船上的情景。
最终他们决定,在编排上,基本上按照战争的时间顺序来处理这些报道,兼顾重要新闻事件和新闻人物。各媒体对战前的东亚局势观察成为一个重要角度,尤其是关于中国的洋务运动、日本的明治维新的关注,这些资料提供了非常有价值的报道内容。而西方媒体对朝鲜的焦点关注,也是对当时局势的一个全新观察。当时的媒体还对中日两国的军事实力投入了极大的关注,对陆军和海军的分析报道也成为重要的一个部分。最终,《甲午——120年前的西方媒体观察》一书围绕这些内容,分十二个章节展开。
这次拍摄在时间上为甲午大事件梳理了脉络。按照日常新闻分析的方法,他们首先选择了同题比较,就是针对相同时间,各个媒体是如何进行报道的,但实际操作起来,发现一个问题,对于甲午海战的战争过程,实际上各家区别不大,究其原因,报道途径并不是十分复杂:一方面,战地记者记录;另一方面,日本军方提供素材。因而,在战争过程中,并没有太多独家报道,版画素描画面相对单一。相反,在战争爆发前和结束之后,各个国家的媒体却给予了各自的观察和分析,尤其是对战前的东亚局势、各国在东亚的利益进行了大量的报道和分析。
让媒体出身的田彤和王昱有些惊喜的发现是,一手主持编发旅顺屠杀真相报道的普利策,正是在新闻界鼎鼎大名的普利策奖和哥伦比亚大学新闻学院的创办人——约瑟夫·普利策。文/乌豆
在中国人看来,甲午战争是一场侵略战争,但翻看这些西方报道,万国报馆小组成员们却发现难以看到西方媒体对中国的同情。这其中的原因是,日本在发动战争的同时还打响了另一场特殊的战争:舆论战。
1894年9月8日《伦敦新闻画报》,中日战争一景——李鸿章麾下由欧洲教习训练出来的炮兵正在向敌人开火
1894年12月20日《纽约世界报》画报上的人物是来自美国《纽约世界》的记者克里曼。甲午战争期间,克里曼随日军第二军战地采访。旅顺屠杀事件发生后第四天,即11月24日,克里曼在西方媒体中率先发回通讯:“我亲眼看见旅顺难民并未抗击犯军”;“我见一人跪在兵前,叩头求命。兵一手以枪尾刀插入其头于地,一手以剑斩断其首。”为防止报道大屠杀的原稿遭到日军没收,克里曼将报道原稿分两路寄出,于12月19日到达纽约编辑部。第二天,《纽约世界》的社长普利策亲自编排。在“旅顺大屠杀”标题下,克里曼写道:“日本为了朝鲜的解放,采取突如其来的介入进而变成野蛮的战争。事情的性质已经不是文明与野蛮间的纠葛,日本终于揭开自身的假面具,在最后四日里,征服军的足下彻底蹂躏了文明。”
在翻阅收获的时候,王昱发现了大量的法语专题报道,西方媒体进行了大量的综述,无论是对战争,还是对当时的东亚,收藏的路线被王昱拉向了深远。他们把收藏的方向也向周刊方向偏重了一些。
不断崛起的近代报刊,力求在中日朝三国历史变革的十字路口、通过自己的视角从各自国家利益出发、不断探求三国变革对世界格局的改变及对本国利益的影响。美国《哈珀斯周刊》指出,西方列强对这次朝鲜事件和20年前有完全不一样的反应,比起20年前的冷漠,这次的事件成为西方各国的关注焦点。这是因为事件背后,两大东亚最有实力的对手之间的争斗很可能会带动欧洲列强一直克制着的敌意激发出来,从而引起世界范围的战争。

三联书店即将出版的《甲午——120年前的西方媒体观察》是一本图文书,忠实再现了当时的外国媒体对这场战争的报道。在甲午战争史料挖掘中,万国报馆兴趣小组的收藏者选取了一个第三方观察角度:西方媒体对于甲午战争的关注和报道。他们没有拘泥在1894年7月25日高升号被击沉到1895年4月17日马关条约签署的这个时间段,而是延展到1850年至1900年,共收集了英国、法国、美国、俄罗斯、日本等十几种报刊近300个版面,在这些报刊中以周刊为主,也有日报和月刊,图文报道之外还有大量的述评,使得报道角度非常丰富。小组的成员以媒体人为主,他们出于本专业的兴趣,却发现了一个崭新的史料角度。
田彤在朋友中的这次旧报纸展示,给他带来最重要的伙伴王昱。田彤回国后,刚巧王昱要去法国,俩人就拟了单子,请王昱去法国寻找法国的报纸。当然,晃进老报刊店的时候王昱还不知道自己掉沟里了。结果连跟他一起在法国出差的朋友都放弃游玩了,扎进店里陪了一整天。他们都没有想到,120年前的西方是如此关注中国。
1894年8月25日《伦敦新闻画报》,上图为:中国三个重要人物:善庆将军、醇亲王、李鸿章,下图为:中国的“首相”,直隶总督李鸿章在他的驳船上从天津去往保定府。
于是,21世纪最先进的哈苏数码和百年前的老报刊相逢了,石利洛公司提供的1600万像素的哈苏把老报刊变成了细腻的图片,在电脑上,王昱看到了炮口里的硝烟纹路,报纸上的防伪水印,这些是他在报纸上都没有看到的细节。

      
        
随后,王昱到了美国,在哈佛图书馆挖掘了更多的线索,田彤补充进来俄罗斯和日本的报刊收藏。他们身边的朋友们也逐渐加入,万国报馆兴趣小组不知不觉中成立了。德国、意大利的报刊也同时进入到收藏的视野。
120年前的西方竟如此关注中国
在这个关键时刻,清政府及驻欧美各国大使,对旅顺屠城事件竟然采取沉默态度。致使欧美社会对新闻的真实性产生动摇,并随后产生质疑。日本政府最终走出困境。假如没有克里曼、普利策等正义媒体人的报道,旅顺虐杀事件也许就此湮没于历史中。
1894年10月28日《星期日太阳报》,中日战争爆发,清军新募兵勇在渤海湾港口登舰赴敌
除去画面的精美,这份老报纸的内容也引起了学新闻出身的历史爱好者田彤的极大兴趣,那并不是关于中国风土人情的报道,而是关于甲午海战的报道。他抱着试试看的心态,寻找更多,没想到,一下子就找到了20多张,不仅有英国的报纸,还有法国的报纸。
2012年,田彤在采访伦敦奥运会的间歇,在旧货市场见到了一张水粉画,画的是19世纪的北京城。北京太美了,他当时的想法很简单,买几张回去装裱做装饰,就随口问卖家,有没有更多的关于中国的,这个摊主接下来的动作改变了他整个收藏方向——他拿出了1894年的一张《伦敦新闻画报》,这是一张老报纸,但上面的版画却十分精美。这就是十九世纪的“摄影版画”,这种以照片作为母本的摄影版画经过版画家、刻版师的多层创作和制作,应用于报刊和书籍印刷,直到1920年,随着照相制版术的成熟,摄影版画才逐渐变成了版画艺术,不再被大规模使用。
克里曼及《泰晤士报》记者克曼和英国《旗帜》、《黑与白》两报的记者威力·阿斯顿都发回了令世界震惊的旅顺屠杀事件的报道,面对世界舆论,日本政府积极拉拢和利用国际媒体,为自己辩护。同时在几个西方报刊上发表所谓真相报道,并对克里曼等人进行攻击和污蔑。
《甲午——120年前的西方媒体观察》的最后一个章节,是有关“舆论战”的内容,这场没有硝烟的战争是甲午战争观察中最有特点的一个环节,到今天,也是令人思考的内容。
有关旅顺屠杀的真相报道与清政府的沉默
朋友们的问题也恰恰是田彤要搞清楚的。收藏和探究之路由此开始。
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